A barátságos óriás kritika és elemzés (2016)

A barátságos óriás filmértékelés és vélemény

„A barátságos óriás” felidézi, milyen érzés egy gyermek szemével látni. Az ideális életkor valahol öt és kilenc év között van – ez az az időszak, amikor a gyerekek alapvető, nagyon gyakorlatias kérdéseket tesznek fel a felnőttek által lefekvés előtt mesélt történetekkel kapcsolatban, például: „Sophie szemüvege rendben van?”

Sophie (az újonc Ruby Barnhill) a hősnője „A barátságos óriás”-nek, Steven Spielberg Roald Dahl regényéből készült filmjének. A film egy londoni árváról szól, akit elrabol a Nagy Barátságos Óriás, azaz a BFG (Mark Rylance, az első olyan mozgóképes alakításban, amely Andy Serkis legjobbját nyújtja), és elviszi az óriások földjére. A barátságos óriás valóban barátságos-zavaros és kicsit szomorú, de kedves. De vannak itt más óriások is. Félelmetes, ostoba zsarnokok, és olyan nagyok, hogy úgy tornyosulnak A barátságos óriás fölé, ahogy ő Sophie fölé.

Imádják megenni az embereket, akiket „emberi babnak”, vagy egyszerűen csak „babnak” hívnak. Amikor Sophie elbújik a nagyobb óriások elől, és azok a keresésére toporognak, A barátságos óriás első dolga, hogy megkeresi Sophie szemüvegét, és a zsebébe rejti. Azért teszi ezt, hogy a nagyobb óriások ne lássák meg, és ne tudják biztosan, hogy egy gyereket rejteget, de van egy alapvetőbb motiváció is: hogy megakadályozza, hogy összezúzzák őket. „Nálad van a szemüvegem?” – kérdezi tőle a film végén, egy másik akciójelenet során. „Persze” – válaszolja a férfi.

A film tele van ilyen jelentőségteljes gesztusokkal. A barátságos óriás-hoz hasonlóan törődik az apró dolgokkal, és a méretét meghazudtoló kecsességgel mozog. Ez a film az álmodozásról és a mesélésről, a szülői szerepekről és a gyermekkorról, a nosztalgiáról és a pragmatizmusról, valamint arról, hogy ki kell állni magunkért, még akkor is, ha tudjuk, hogy nem nyerhetünk. De legfőképpen két valószínűtlen barátról szól.

Van egy kis cselekmény, ami leginkább azzal kapcsolatos, hogy A barátságos óriás hogyan fog megbirkózni az igazán nagy óriásokkal, akik megijesztik és „törpének” szólítják; ez a dolog olyan gyorsan megoldódik, mintha a történet rájött volna, hogy későre jár, és a gyerekeknek aludniuk kell. A filmet kevésbé érdeklik a fordulatok, mint az óriás és Sophie interakciójának megfigyelése.

Ez az a fajta film, amelyik szünetet tart, hogy a szereplők meséljenek egymásnak, és amelyik úgy mesél el egy álmot, hogy árnyékokat vetít a falra. Vannak fingós viccek, de a legtöbb filmes fingós vicctől eltérően ezek nem durván kétségbeesettek. Ezek a Roald Dahl-féle örömteli furcsaságok, és nem csak akkor jönnek elő, amikor egy jelenetnek szüksége van a gázra; a film türelmesen építi fel őket, hogy a gyerekek a székük szélén várják az első pattogó-ropogó hangot.

El tudom képzelni, hogy néhány felnőtt unalmasnak találja a filmet: „Nem történik semmi”, mondják majd. „És túl szép is.” De el tudom képzelni, hogy más felnőttek imádják a filmet, mert segít emlékezni arra, milyen érzés elég fiatalnak lenni ahhoz, hogy elbújjunk egy filmszörny elől, mert nagy és furcsán néz ki, és aztán nevessünk, mert olyan buta, vagy hogy szeretnénk, ha A barátságos óriás és Sophie beszélgetése kicsit tovább tartana, mert az óriásnak vicces hangja van és viccesebb a járása (minden lábát úgy emeli, mintha nehezebb lenne, mint amilyen – mintha igazi óriás lenne, nem pedig egy törpe).

Az óriás üvegekben tartja az álmokat. Vannak jó álmok. Mások ijesztőek. Az óriás nem akarja, hogy Sophie átélje az ijesztő álmokat, nem azért, mert szörnyek vannak bennük (bár néha vannak), hanem mert bántó dolgokat mondanak az álmodónak. Az óriás tud lírai és lelkesítő lenni, különösen, amikor arról beszél, hogy szereti a földet, és igyekszik hallgatni rá. „A legviccesebb történeteket maguktól a fáktól hallom” – mondja Sophie-nak. „A világ összes titkos suttogását.” Máskor azonban a hétköznapi szavakat malapropizmusokká torzítja: „Szokásból.” „De-lumptious.”

A film sosem túl pontos a jelentéseit illetően; azok képlékenyek, az adott helyzetnek megfelelően változnak. Ez azt jelenti, hogy az óriás lehet egy felnőtt, aki egy gyermeket hozott a világába, és attól fél, hogy a gyermek meghalhat valami miatt, amit ő tett vagy elmulasztott. De lehet egy gyerek is, aki hagyja magát anyáskodni Sophie-tól, egy gyerek, akit túl gyorsan kellett felnőnie. Távolról nézve a csoszogó, ezüsthajú BFG gyakran egy ragaszkodó, de szétszórt nagyapát sugall. Az óriások földjén a nagyobb óriások úgy ólálkodnak, mint felelőtlen, kicsinyes, ingatag szülők, akiknek fogalmuk sincs, hogyan kell szeretetet adni vagy elfogadni, mert sosem tanulták meg. (A BFG azt mondja Sophie-nak, hogy az óriásoknak nincsenek szülei.)

A A barátságos óriás legtöbb jelenete csak lassan bontakozik ki. Sokszor Sophie és A barátságos óriás úgy beszélgetnek egymással, ahogyan azt igazi barátok tennék. Néhányat John Williams alapértelmezett „Hát nem csodálatos kaland?” zenéje zenésít meg, ami kissé tompítja a csodálkozás érzését, de mások olyan csendesek, hogy hallani lehet a rovarok zümmögését és a szél mozgását a fűben.

Az akciójelenetek alatt Spielberg nem kalapálja a szemgolyóidat gyors vágásokkal, hogy fenntartsa az érdeklődésedet; a beszélgetések nagy részét hosszú beállításokban rendezi meg, és a kamerát messze hátrafelé tartja, hogy jobban tudd értékelni, ahogy a szereplők mozognak a képben, ahogyan viselik magukat, amit a kezükkel csinálnak. A közeli felvételeket csak ritkán alkalmazza, hogy felerősítse az érzelmes pillanatokat, vagy hogy a komikus pillanatok csattanóját adja, például amikor az óriás megeszi az emberek által készített ételt, és Spielberg átvág az általuk biztosított eszközökre: egy kardra, egy vasvillára és egy lapátra.

Néhány másodpercenként akad egy-egy kép, amely az élvezet kedvéért gyönyörködtet, például ahogyan az óriás, aki éjszaka kioson Londonból a táskájába rejtett Sophie-val, az eszét és hosszú kabátjának szárnyait használja álcázására: felveszi egy fa sziluett alakját; hátradől egy épület sötét üregében, miközben kezével eltakar egy utcai lámpa izzóját.

Spielbergnek és állandó operatőrének, Janusz Kaminski-nek van érzéke a merész grafikai képekhez: az óriás tükörképe mintha fejjel lefelé állna egy tó partján, amelybe éppen belevetette magát; az egyik nagyobb óriás úgy védekezik az eső ellen, hogy felhúz egy ember nagyságú esernyőt; a BFG átlép az óriások földjének határát jelző „kapun”: egy cikk-cakkos sziklaalakzat, amely olyan görbe, mint egy úszó könyöke.

Ez egy kedves lelkű film kedves lelkekről. Sophie szemüvege épphogy átvészeli.

A filmről további érdekességeket itt találhatsz.

A barátságos óriás teljes film magyarul online megnézhető ezen az oldalon.