A csempész kritika és filmelemzés (2018)

wpadmináprilis 29, 2022

A csempész filmértékelés és vélemény

Clint Eastwood “A csempész” című filmje, amelynek rendezője és főszereplője, egy nyolcvanéves férfi hihetetlen igaz története alapján készült, aki egy nagy mexikói drogkartell számára elképesztő mennyiségű kokaint szállított. A filmben olyan elismert színészek játszanak, mint Bradley Cooper, Laurence Fishburne, Dianne Wiest és Andy Garcia. A film Eastwood legendás pályafutása során számos kedvenc témáját dolgozza fel, köztük a megbánást, a megbocsátást és a halandóság elkerülhetetlenségét.

Úgy tűnik, minden darab a helyén van – legalábbis papíron – egy gazdag és lebilincselő felnőtt drámához. Akkor miért érzem az eredményt olyan megfoghatatlannak és kielégíthetetlennek? Eastwood rendezése elegáns és hatékony, mint mindig. De Nick Schenk (“Gran Torino”) forgatókönyve, amely Sam Dolnick New York Times Magazine cikke alapján készült, nem ad túl sok lehetőséget a tehetséges színészeknek – és ebbe beletartozik a film középpontjában álló ikon is.

A csempész

Eastwood Earl Stone-ja egy frusztráló rejtély marad, annak ellenére, hogy ő a film mozgatórugója (nem szándékos szóvicc). Vajon tényleg lehetett olyan naiv az elején, hogy nem tudja, mit vállal a kisteherautója hátsó ülésén? Vagy csak egyszerűen nem érdekli? Többszöri nekifutás után van egy pillanat, amikor végre bele mer pillantani az egyik, a golfütői mellé csomagolt szatyor tartalmába. Megdöbbenéssel reagál, és ezzel vége is. Egy etikai feltárás adhatott volna a történetnek némi szükséges súlyt.

A csempészben a férfi korai pillantásai egy 2005-ös visszapillantásban azt sugallják, hogy Earl egy sima, ravasz ügynök, aki flörtöl a rajongó, idős hölgyekkel egy daylily-kongresszuson, ahol a régóta kertészkedő kertész egy rocksztárral egyenértékű. Inkább bulizik idegenekkel egy hotel bárjában, minthogy megjelenjen lánya, Iris (Eastwood valódi lánya, Alison Eastwood) második esküvőjén. Szóval lehet, hogy Earl egyszerűen csak nagyon jól tud tagolódni. De még egy Eastwood finomságával és termetével rendelkező színésznek is nehéz átadni ennek a bonyolult embernek a szívét.

12 évvel később, miután elszenvedte illinois-i virágfarmjának elárverezését, és anyagilag a felszínen maradásért küzd, Earl igent mond, amikor egy idegen az unokája menyasszonyi villásreggelijén nem sokkal a találkozás után átad neki egy telefonszámot, és azt javasolja, hogy csak vezetéssel tisztességes mennyiségű pénzt kereshetne. (A kapcsolat túl gyorsan történik, és mesterkéltnek tűnik.)

Egy párhuzamos cselekményszálban, amely vontatottan fut össze Earlével, Cooper még kevesebbet kap, mint Colin Bates DEA ügynök, akinek az a feladata, hogy megállítsa a drogok áramlását Chicago környékén. (Fishburne játssza a főnökét.) Lehetetlennek tűnne, hogy Cooper – akit Eastwood 2014-es “Amerikai mesterlövész” című drámájáért Oscar-jelölt – karizmamentes legyen, de “A csempésznek” sikerül ezt a kétes teljesítményt elérnie. Michael Pena mellett, aki hasonlóan beskatulyázott társát alakítja, Cooper Bates ügynökként hűvösen, hozzáértően koncentrál a feladatára, és nagyjából ennyi a jellemfejlődése.

A texasi El Paso és az általános középnyugati motel, ahol Earl átadja az árut, közötti tényleges oda-vissza csatározások nyújtanak némi esztétikai élvezetet. A White Sands Nemzeti Emlékművön átvezető szakasz különösen figyelemre méltó. (Yves Belanger, Jean-Marc Vallee gyakori munkatársa az operatőr.) És minden egyes utazás folyamatosan növeli az előző utazás feszültségét, ahogy a rakomány, a tét és a veszély növekszik. Az utazások során azonban az is kiderül, hogy Earl hajlamos a maga módján intézni a dolgokat, akár megáll ebédelni egy sertéshúsos barbecue szendvicset a feszült kezelőivel a hátán, akár egy olcsó motelben éjszakázik, és élvezi néhány bérelhető hölgy társaságát.

Majdnem a végsőkig nárcisztikus, aki évtizedekig elidegenedett a családjától, hogy keményen dolgozzon és játsszon az úton. Így amikor hirtelen meggondolja magát, és végre minden helyes dolgot elmond azoknak, akiknek oly sokáig csalódást okozott – köztük keserű volt feleségének (Wiest) és optimistább unokájának (Taissa Farmiga) -, a pillanat nem éri el azt az érzelmi visszhangot, amire Eastwood minden igyekezete ellenére törekszik. Bizonyára tudja, hogyan kell nagy érzéseket jelezni egy-egy fájdalmas pillantással, de itt csak ennyire képes. “A csempész” többször is megfogalmazza és beveri a család fontosságáról szóló üzenetét, de végül üresen cseng. (A zenei választások is fájdalmasan az orrunkra vannak kötve, az “On the Road Again”-től az “I’ve Been Everywhere”-ig.)

A A csempész filmet áthatja az idegengyűlölet undorító, kúszó érzése is. Elképzelhető, hogy a “The Mule” című filmet érvként használják Trump elnök által javasolt határfal mellett, mivel Earl a kisebbségeket, akikkel találkozik, egysíkúan és egydimenziósan ábrázolja. Lazán rasszista, jóindulatúan antikizáló kifejezésekkel utal a feketékre és a spanyolajkúakra. De aztán az összes mexikói, akinek dolgozik, ijesztő, fegyveres bűnöző, aki drogot akar behozni az országunkba, és sokukat sztereotip módon, borotvált fejjel és nyaktetkóval ábrázolja. Kihasználják Earl-t, a keményen dolgozó koreai háborús veteránt, aki látta, hogy az amerikai álom összeomlott alatta.

Earl Trump közmondásos elfeledett embere: Idős, fehér és a Heartlandben él, countryzenét hallgat, és egy egyszerűbb időre vágyik, amikor az internet még nem bonyolított mindent. Ma a moziban van, de holnap könnyen el tudnád képzelni a Fox Newsban.

A csempészről további érdekességek itt vannak.

A csempész teljes film magyarul online megnézhető ezen az oldalon.

KATEGÓRIÁK

Szólj hozzá

Név *
Adjon hozzá megjelenített nevet
E-mail *
Email címed nem kerül publikálásra