Alice Tükörországban kritika és elemzés (2016)

Alice Tükörországban filmértékelés és vélemény

Amint hazaértem az „Alice Tükörországban” című filmből, levettem a szemgolyóimat a fejemről, és a mosogatóban megtisztítottam őket. Bent is hagyhattam volna őket, és csak az elejüket tisztíthattam volna meg, de nem akartam kockáztatni. Még mindig ott vannak, áztatva. Ezt a kritikát érintéssel gépelem. Kívánjatok szerencsét.

Az „Alice Tükörországban”, amelyben Mia Wasikowska Alice-je a múltba utazik, hogy megakadályozza, hogy a Jabberwocky megsüsse az Őrült Kalapos (Johnny Depp) szüleit, Tim Burton 2010-es „Alice Csodaországban” című filmjének folytatása. Burton ebben a filmben nem vesz részt. De ez nem olyan nagy változás, mint gondolnád, hiszen Burtont nem igazán lehetett „közreműködőnek” nevezni az eredetiben. Persze, ő rendezte, és világszerte körülbelül 647 gazmillió dollárt hozott, de nem volt benne költészet, nem volt benne csiszoltság, nem volt benne lélek. Még a karaktertervezés, a rendezés, a világítás és a komikus időzítés is gyenge volt – olyan területek, ahol korábban Burton legalábbis úgy tűnt, hogy képes volt szórakoztatni magát. Akár egy Tim Burton-rajongó is készíthette volna, akinek a fő mesélői tapasztalata az édességreklámok rendezése volt.

A helyettesítő rendező, James Bobin („Muppets Most Wanted”) és a visszatérő forgatókönyvíró, Linda Woolverton („A szépség és a szörnyeteg„) olyan filmet készített, amely folytatja a Burton-filmek hagyományát, ami a minőséget jelenti: „Profi, abban az értelemben, hogy a készítőit kárpótolták”. Az első film összes főszereplője visszatér, köztük a Kalapos és a viszálykodó Vörös Királynő (Helena Bonham-Carter) és Fehér Királynő (Anne Hathaway). Carter a tőle megszokott nagyot alakít, de a Vörös Királynő a film nagy részében háttérbe szorul, ahogy a Fehér Királynő is, és amikor végre kapnak egy félig-meddig tisztességes közös jelenetet, a film véget ér, és a korábban kialakult rivalizálásuk minden felismerhető ok nélkül porrá zúzódik.

Alice feminista hitvallását a legegyszerűbb módon elégítik ki, azáltal, hogy fizikailag bátor dolgokat tesz (például kapitányként három kalózhajó elől menekül egy bizarrul izgalommentes előzetes szekvenciában), és hagyják, hogy „bátor” döntéseket hozzon, amelyek kimenetele sosem kétséges. A sztár régi filmes bátorságot és ártatlanságot sugározó képességei keményen próbára vannak téve. Az Alice Tükörországban film minden jelenetében benne van, mégis egy semmiség a szerepe. Depp még kevesebb hatást kelt.

Az ő Kalaposa érintőlegesen kapcsolódik a cselekményhez, noha a történet az ő boldogsága körül forog, és mindössze kétféle módszere van, a mincinges-szorongásos-érzékeny és a homályosan dühös. Van néhány tisztességes CGI-vezérelt akciójelenet, de nincsenek emlékezetes karakterek vagy szövegek, és csak egyetlen alakítás, Sacha Baron Cohené, mint Time, nevezhető emlékezetesnek – és még az is lényegében csak egy módosított Lumiere, a gyertyatartó jelmez plusz Werner Herzog akcentusa. Az Alice Tükörországban filmet Alan Rickmannek ajánljuk, aki a kék pillangó (és egykori kék hernyó), Abszolém hangját adta. Hiányzik az ő csodálatos mézes-mézes bariton hangja, amely néhány rövid mondatban sugallja az esti mesét, ami lehetett volna.

Az eredetihez hasonlóan a dizájn egyszerre förtelmes és fapados – mint egy CGI-alapú blockbuster nyers vázlata, amelyet a filmkészítők csak azért mutattak meg a stúdiófőnököknek, hogy több időt és pénzt kérjenek, hogy valami kiadhatót alkossanak. Az Alice Tükörországban filmben nincs egyetlen olyan effekt, amely megmozgatná az elmét, egyetlen olyan kompozíció, amely megmozgatná a szemet, egyetlen olyan sor, amelyre érdemes lenne emlékezni. Danny Elfman zenéje minden jelenetre varázslatot és csodát kanalaz, hogy meggyőzzön arról, hogy ami a vásznon látható, az nem úgy néz ki, mint egy Shrek-film, amit egy Leroy Neimant bálványozó amatőr festett.

Azoknak a jeleneteknek, ahol Time az űrben lógó zsebórák tengerét szemléli, amelyek mindegyike egy-egy élő vagy halott lelket képvisel, megdöbbentően szépnek, ijesztőnek és meghatónak kell lenniük, mert maga az ötlet csodálatos. Ami a képernyőn látható, olyan, mint egy éles Super Bowl-reklám, amelynek célja a zsebóraipar újraindítása az ironikus millenniumi korosztály megszólításával. Az ég, az órák, a sétány, amelyen Time áll, Time jelmeze, a mögötte álló Alice – mindez nem tűnik sem valódinak, sem hamisnak, sem primitívnek, sem kifinomultnak.

Az Alice Tükörországban az a jelenet, amelyben Alice egy hatalmas kőóra (maga az idő) perc- és másodpercmutatóin szörfözik, talizmán erejű lehetett volna, ha nem egy hatalmas, mégis furcsán súlytalan mozgó darabok és vizuális klisék – mint például a hirtelen nagyítás egy isten szemébe, egy olyan beállítás, amelyet szinte minden CGI-vezérelt blockbuster kötelezőnek tart, pedig az eredeti „Mátrix” óta senkit sem kápráztatott el.

Néha-néha megkérdezik, hogy a filmek nem bántanak-e engem. Persze, hogy bántanak. Azért bántanak, mert a világképük divatosan cinikus. Sértőek, mert a faji vagy szexuális politikájuk felületes és durva, vagy mert hízelegnek a célközönségük önmagukról alkotott fantáziáinak, ahelyett, hogy kihívást jelentenének. Bántanak, mert olyan „izgalmas” erőszakkal hencegnek, amely nem elvontan szép, mitológiailag gazdag vagy pszichológiailag összetett, hanem csupán opportunista és kegyetlen.

A legbántóbb azonban az a film, amelyik rengeteg pénzt költ, de úgy tűnik, hogy a pénzen kívül semmi mással nem törődik. Te adod, ők meg elveszik. És nem kapsz cserébe semmit, csak biztosítékot, hogy varázslatot és csodát látsz. A film folyamatosan ezt ismételgeti a füledbe, és nagy nyomtatott betűkkel villogtatja a képernyőn: VARÁZSLAT ÉS CSODA. VARÁZSLAT ÉS CSODA. De nincs varázslat, nincs csoda, csak egy olyan filmből felújított szemét, amely maga is Lewis Carroll felújítása volt, fizikailag nem meggyőző karakterekkel, tájakkal és „akciójelenetekkel” feldobva, és minden egyes jelenethez olyan szemérmetlenül ragasztva az „utazási film” trópusait, mint a post-it-cetliket.

Hány kis- vagy közepes méretű filmet nem finanszíroztak és nem mutattak be, mert az egész hollywoodi stúdióapparátus arra adta magát, hogy olyan érzéketlen fantáziákat gyártjon, amelyeket a maximális ismételhetőség és kihasználhatóság érdekében gépiesítettek, miközben azt állítják, hogy varázslatosak és csodálatosak?

Ez nem művészet. Ez átverés.

Alice Tükörországban filmről további érdekességeket itt találhatsz.

Alice Tükörországban teljes film magyarul online megnézhető ezen az oldalon.