Bosszúállók: Végtelen háború kritika és elemzés (2018)

wpadminmájus 2, 2022

Bosszúállók: Végtelen háború filmértékelés és vélemény

Egy 160 perces eposzhoz képest, amely egy évtizedig tartó, messzire nyúló szuperhős-univerzumot egyesít, 76 karaktert pakol egy történetbe, és négy-hat cselekményszálat főz egy adott pillanatban, a Bosszúállók: Végtelen háború” elég jól összeállt. A cselekmény szerint az intergalaktikus rosszfiú, Thanos (Josh Brolin) és Zöld Manó kinézetű harcosainak serege csillagrendszerről csillagrendszerre ugrál, megkínozva és megölve különböző ellenfeleket, hogy összegyűjtsön hat szupererős Végtelen Követ, és beágyazza őket Thanos túlméretezett kesztyűjébe. Ha mind a hatot begyűjtötte, Thanos megvalósíthatja álmát: kiirtja az univerzum lakosságának felét, hogy megőrizze értékes erőforrásait és helyreállítsa az “egyensúlyt”.

Egyedül a Bosszúállók állnak az útjába, élükön Thorral (Chris Hemsworth), Hulk/Bruce Bannerrel (Mark Ruffalo), Natasha Romanoff/Fekete Özveggyel (Scarlett Johansson), Steve Rogers/Captain America-val (Chris Evans) és a többiekkel. Plusz a “Fekete Párduc” összes szereplője. És a “Galaxis őrzői” szereplői. És még néhány Marvel-karakter, akik újak ebben a filmben.

Bosszúállók: Végtelen háború

Joe és Anthony Russo társrendezők, Stephen McFeely és Christopher Markus társ-forgatókönyvírók, a színészek kis serege és a több száz filmes munkatársuknak sikerült egy hullámhosszra kerülniük, és ott is maradniuk. A film játékideje nem repül el, de ritkán tűnik úgy, hogy megakadna, ami lenyűgöző, ha figyelembe vesszük, hogy a film nagy jelenetei közül hányan beszélgetnek, néha érzelmeket váltanak ki, közelképben.

Russóék itt fejest ugranak a melodrámába, méghozzá sokkal nyíltabban, mint bármelyik korábbi Marvel-filmjükben, bár vannak problémák a megközelítésükkel, amelyeket mindjárt ismertetek. Ez a húzás leginkább azért működik, mert a történet egy operai tragédia, amelynek szükségszerűen úgy kell végződnie, hogy a hősök egy mély, sötét helyre kerülnek. Mindezek fényében elkerülhetetlen (és semmiképpen sem spoiler, ha itt eláruljuk), hogy nem minden szereplő jut ki élve, és ha a filmből inkább levert és szorongó érzéssel távozol, mint elragadtatással, az azt jelenti, hogy a Bosszúállók: Végtelen háború elvégezte a dolgát, ahogyan a Birodalom visszavág és a Harry Potter és a Halál ereklyéi is: rész” is megtette a magáét.

Bárcsak a Bosszúállók: Végtelen háború film jobban modulált lenne, vagy talán hosszabb, vagy elegánsabban megformált, vagy … nos, nehéz megmondani, hogy pontosan mi a baj. De valami nem stimmel. Ez, ahogy sokan rámutattak, egy kettétört történet egyik fele, de valahogy kevesebbnek érződik, mint a fele. Egészen a közelmúltig az MCU-filmek kollektív görbülettől szenvedtek – úgy tűnt, minden film megelégszik a “jobb, mint amit vártak”, szemben azzal, hogy igazán, igazán jó legyen -, és ez az érzés sajnos itt is visszatér.

A “Bosszúállók: Végtelen háború” olyan sok kihívással nézett szembe, amelyek közül sok csak erre a projektre jellemző, hogy kisebbfajta csoda, hogy egyáltalán működik. Valamilyen szinten hálátlannak tűnik, hogy egy olyan filmtől, amely már így is megcsinálja a lehetetlent, még nagyobb lendülettel kéri azt. De mire is jók a szuperhősfilmek, ha nincs pánik? Ha valaha is volt olyan pillanat, amikor a kerítésre lehetett volna csapni, akkor ez volt az.

Tetszik, ahogyan a Bosszúállók: Végtelen háború film mindent Brolin CGI-s, de mégis teljesen élő Thanos alakítása köré épít – egy furcsán vágyakozó és magányos figura, aki lényegében egy vallási fanatikus, mégis egy olyan katona nyugodt biztonságával viseli magát, aki olvasta az ókori görögöket, és gyengéden beszél a kadétokhoz, miközben a nyakukra lép. (Thanos második embere, a gúnyos és gyűlölködő űrvarázsló Ebony Maw – akit Tom Vaughan-Lawlor alakít – hasonlóan erős benyomást kelt, bár nem sok jelenete van.)

A film legmeghatóbb és/vagy legijesztőbb pillanatai közé tartozik, amikor Thanos addig kínozza a foglyul ejtett hősöket (köztük a Zoe Saldana által alakított Gamorát és a Karen Gillan által játszott Nebula nővérét), amíg azok el nem árulják a kövek helyét, vagy arra kényszeríti őket, hogy fontolóra vegyék az öngyilkosságot (vagy azt, hogy mások megöljék őket), hogy megakadályozzák Thanost az álma megvalósításában.

A Bosszúállók: Végtelen háború film Thanost a tiszta káosz ágenseként kezeli, mint egy életre kelt ószövetségi átkot, aki a koponyájuknál fogva szedi fel az embereket, egy kézmozdulattal háromdimenziós rejtvényekké bontja őket, sőt, még az univerzum szerkezeti integritását is megrepeszti. Úgy tűnik, hogy rendelkezik a Hulk nyers erejével és a Benedict Cumberbatch által alakított Doctor Strange varázslói képességével, aki egyike azon egyetlen karaktereknek, akiknek rendszeresen sikerül ellensúlyozniuk a pusztító erejét.

A karakterek többször is hangosan elgondolkodnak azon, hogy jobb lett volna-e, ha nem harcolnak ellene. Akcióhősökről van szó, de az őket fenyegető veszély annyira ijesztő, hogy elgondolkodnak egy alternatív valóságon, amelyben nem cselekszenek.

Visiont (Paul Bettany), akinek az egyik kő a homlokába van ágyazva, megtámadják, miközben ő Skóciában van, és szerelme, Wanda Maximoff/Scarlet Witch (Elizabeth Olsen) társaságát élvezi; miután nagy személyes áldozatok árán legyőzik Thanos gorilláit, a férfi megjegyzi: “Kezdem azt hinni, hogy az ágyban kellett volna maradnunk”. Peter Parker/Pókember egy osztálykirándulás során akcióba lendül, miután meglátja Thanos hatalmas, fánk alakú űrhajóját, amely Manhattanre ereszkedik, majd kapja a tömést, és azt mondja: “A buszon kellett volna maradnom”.

A film gonoszul szórakozik azon, hogy előrevetíti hőseink lehetséges végét. Az egyetlen jelenetben, amelyben Tony és társa, Pepper (Gwyneth Paltrow) szerepel, Tony álmáról beszélgetnek, miszerint gyerekük született; ez olyan, mint egy háborús film szuperhősös változata, amikor a fiatal behívó megmutatja a menyasszonya fényképét, és kijelenti: “Hát nem szép?”. Thanos támadását Wakanda ellen, ahová Cap és a banda elviszi Visiont abban a reményben, hogy Shuri (Letitia Wright) előbb-utóbb kiveheti és megsemmisítheti a Végtelenség kövét, úgy ábrázolják, mint az egykor rejtőzködő ország leleplezésének logikus, szörnyű következményét, és azt, hogy évszázados semlegesség után a globális védelmi szervezetekhez csatlakozik.

És mégis, annak ellenére, hogy a Bosszúállók: Végtelen háború film felöleli a fájdalmat és a félelmet – amit egy olyan jelenet példáz, amelyben Thor felsorolja az összes szerettét, akit elvesztett, és úgy tűnik, hogy Tonyhoz hasonlóan poszttraumás stressz-szindrómával küzd -, szinte soha nem érzi magát olyan különlegesnek vagy erősnek, mint amilyennek lennie kellene. A rendezés is része a problémának.

A Marvel konceptuális művészei, vizuális effekt-technikusai, színészei, hangtervezői és keverői itt talán az esztétikai csúcson dolgoznak – és ez így is van rendjén, tekintve, hogy ez a cég milyen régóta dolgozik azon, hogy tökéletesítse egységes stílusát és hangzását; a romos városokat, űrállomásokat, távoli bolygókat és alternatív dimenziókat bemutató panorámaképek, a pszichedelikus vasszerkezetek és akvarellfelhők összevisszasága éppolyan erősen hatott a legendás Marvel-illusztrátor Jack Kirbyre, mint Taika Waititi “Thor: Ragnarök” című diszkó-paródiája.

A rendezők azonban ahelyett, hogy felvennék a versenyt támogató csapatuk találékonyságával, inkább kerülik a kockázatot. Mind az erőszakos (néha kegyetlen) akciót, mind az érzelmileg intenzív magánéleti pillanatokat vagy unalmasan laposan, vagy eszeveszetten haknizva örökítik meg (snap-zoomok zuhanó alakokra; herky-jerky kameramunka és gyors vágás a harci jelenetek alatt; ugyanaz, amit az elmúlt évtizedben készült legtöbb akciófilmben látni).

Olyan ritkán használják a kamerát kifejező vagy költői módon, hogy amikor mégis elővesznek egy-egy szívhez szóló mozdulatot (mint például a hosszú, lassú kameramozgás, amely megmutatja, hogy az Őrzők az űrhajójukban énekelni kezdenek, vagy a “törlések”, amelyek felfedik a valóságot, amelyet Thanos illúziói elrejtenek, vagy a Thanos és több hős közötti csúcspontot jelentő küzdelem), az olyan, mintha valaki egy unalmas esküvői fogadást rövid időre életre keltett volna azzal, hogy kiment a táncparkettre, és egy ütemre hangolt dalt követelt.

Mindez sokkal kevésbé lenne zúzós, ha az MCU nem produkált volna két egymás utáni sikert, a “Thor: Ragnarök” és a “Fekete Párduc” című filmeket, amelyeknek élénk rendezői egyéniségek voltak (Waititi és Ryan Coogler), és annyi stilisztikai/hangsúlyos kockázatot vállaltak, amennyit a Marvel márkája megenged.

A stúdiót túlságosan is a profitorientáltság vezérli ahhoz, hogy megengedje azt a fajta különcséget, amely igazán feldobta volna ezt a projektet (Joss Whedon fárasztóan potom “Bosszúállók: Ultron kora”, a maga szúrós szellemességével és nihilista robotfilozófus rosszfiújával, utólag jobban néz ki). De nem bók Russóéknak, ha azt mondom, hogy a Bosszúállók: Végtelen háború filmet nézve nehéz megmondani, hogy végig szoros vállalati pórázon voltak-e, vagy úgy döntöttek, hogy egy ilyen hatalmas és várva várt projekt veleszületett kockázatait hiú döntésekkel minimalizálják.

Egy másik probléma – a Bosszúállók: Végtelen háborúval és most kezdtem el filozofálgatni, úgyhogy nézzétek el nekem -, hogy a 76 karaktert tartalmazó MCU-filmek formátumának köszönhetően a szuperhősök történetének elmesélése a már jól bevált filmes sablonon keresztül csak korlátozottan lehetséges, szemben a nyomtatott lapon való elmeséléssel, ahol az egyetlen korlátot az író fantáziája és az illusztrátor megjelenítéshez való érzéke jelenti.

A szuperhősfilmek történetmesélési szókincsének nem kell beszűkültnek lennie (az FX extravagánsan ötletes “Légió” című tévésorozata a bizonyíték), de itt eléggé beszűkültnek tűnik; mindig is az volt, eltekintve az olyan alkalmi kiugrásoktól, mint a “Thor: Ragnarok”, a “Fekete Párduc” és a “Hangya”. A képregényírók és -rajzolók végtelen számú markáns vagy finom módon közvetíthetik az expozíciót, a karakterek részleteit, a pszichológiai állapotokat és a párhuzamos történetszálakban zajló, egyidejűleg zajló eseményeket; olyan dolgokat is megtehetnek, mint például egyetlen döntő pillanatot úgy kibővíteni, hogy az hat oldalt töltsön ki, vagy egy egész oldalas, gondolati lufikkal tarkított panelen megmutatni Pókembert, amint Manhattan belvárosán lendül át, és egy évnyi életét összefoglaló gondolatlufikkal tarkított panelen.

De a Marvel-filmek azon fajtáiban, amelyeket az MCU 2008 óta kiadott, többnyire megrekedtünk a lineáris időben, ahol a legtöbb kereskedelmi narratíva kibontakozik. A Bosszúállók: Végtelen háború legtöbb jelenete két kategória egyikébe esik: (1) olyan jelenetek, ahol az emberek bemennek a szobákba vagy az utcára, és beszélgetnek egymással, és (2) olyan akciójelenetek, ahol a karakterek viccelődnek, miközben ütik és püfölik egymást, és kitérnek a lezuhanó kövek, épületek és űrhajók elől, és próbálják elkerülni, hogy beszippantsák őket az idő- és térportálok.

Csak annyi információt lehet átadni, amennyit csak lehet, ha a történetmesélést ilyen módon korlátozod. A ketyegő óra félelmetesebb ellenségnek bizonyul, mint Thanos. A “Bosszúállók: Végtelen háború” csak ennyi pillanatot vagy szöveget tud adni, mondjuk Tony és Pepper számára; vagy Bruce és Natasha számára, akiknek erős kapcsolatuk volt az “Ultron korában”, de nem sokkal később szétváltak, és itt csak néhány rövid szóváltásra korlátozódnak; vagy Peter Quill/Starlordnak (Chris Pratt), Rocket Raccoonnak (Bradley Cooper), Draxnak (Dave Bautista) és Mantisnak (Pom Klementieff), akiknek csak a komikus szerepük marad, amikor nem szenvednek nagyon, vagy nem állítják be Petert, hogy nagyon rossz és ostoba döntéseket hozzon.

Heimdall (Idris Elba), A Gyűjtő (Benicio Del Toro) és Proxima Midnight (Carrie Coon) alig szerepelnek a filmben. Cap talán két tucat szöveget és néhány jelentőségteljes pillantást kap, amelyek többnyire Sebastian Stan Bucky/Winter Soldier-jének szólnak, akinek még kevesebb dolga van. Chadwick Boseman T’Challa/Fekete Párduca, aki néhány hónappal ezelőtt még a saját csodálatos filmjében volt a horgony, a Bosszúállók: Végtelen háborúban egy megdicsőült tábornokká degradálódik, aki Okoye (Danai Gurira) és M’Baku (Winston Duke) mellett áll, és nézi, ahogy Thanos csapatai felgyújtják, eltapossák és más módon elcsúfítják a vidéket (ez a kép több okból is felháborítóbb, mint Thanos egyének elleni erőszakának nagy része).

A másik hátránya annak, hogy a Bosszúállók: Végtelen háborúban ennyi embert zsúfolnak egy filmbe – olyan sokat, hogy nyilvánvalóan ki kellett vágniuk néhányat; a film IMDb-oldalán számos olyan főszereplő szerepel, akiket sehol sem láthatunk -, hogy elkezdjük észrevenni, hogy bizonyos karakterek más karakterek felesleges variációi/fénymásolatai, és ez a felismerés talán nem jött volna elő, ha a saját önálló filmjeik főszereplőit látnánk.

Tony, Peter Parker és Peter Quill egyazon jelenetbe helyezése például úgy hangzik, mintha egy csapásra sikerülne, de amint eltöltesz velük néhány percet, az okoskodások sorozata már idegesítővé válik. Olyan, mintha egy olyan partin lennél, ahol a teremben lévő összes többi srác tévesen azt hiszi, hogy ő a vicces. (A Thor és az Őrzők közötti jelenetek sokkal jobbak, mert Thor játssza az egyenes embert Quillnek, akit a félelmetes férfiszépség fenyeget.)

Mint a Russo-rendezte Marvel-filmekben gyakran, a humor sokkal élénkebben jön át, mint az akció. (“Amerika kapitány: A tél katonája” a paranoid thriller stílusával és brutális, közelharci akcióival még mindig a csúcspontjuk). A film kiválóan kihasználja Thor és szélhámos testvére, Loki (Tom Hiddleston) szerepét, és több lehetőséget ad Hemsworth-nek, hogy megmutassa félelmetes holtpontját (amikor Rocket csodálkozását fejezi ki, hogy beszélni tudja Groot nyelvét, elmagyarázza: “Asgardon tanították – ez egy választható tantárgy volt”). De a viccelődés nem annyira kiegészíti a film sötét anyagát, mint inkább ütközik vele, és aláássa azt. Az önismereti humor, amit az MCU mindig is olyan jól csinált, végül a Bosszúállók: Végtelen háború ellen dolgozik.

A Marvel “csak viccelt” érzékenysége üdítő ellensúlyt jelentett a korai DC-univerzum filmjeinek divatos sötétségével szemben, valamint a “sötét és komor” móddal szemben, amely Christopher Nolan Batman-filmjeinek sikere után vált a globális popkultúra alapértelmezetté. De ha valaha is eljött az ideje, hogy a Marvel előkapja a Zack Snyder-féle, heavy-metálos komorságot, és lecsapja a vigyort a saját arcáról, akkor ez itt van, egy olyan filmben, amely leginkább arról szól, hogy bátorságot kell gyűjtenünk ahhoz, hogy olyan csatákat vívjunk, amelyekről tudjuk, hogy nem nyerhetjük meg, és elfogadjuk annak valószínűségét, hogy emelt fővel térden állva halunk meg.

Ennek a Bosszúállók: Végtelen háború filmnek nem csak le kell kötnie, szórakoztatnia és időnként meghatnia minket; sokkolnia és megrémítenie kell minket. Meg kell ölnie Ned Starkot, Optimus Prime-ot és Bambi anyukáját, majd minden egyes friss seb után a szemünkbe nézni és azt mondani: “Sajnálom, szerelmem. Ilyen dolgok megtörténnek.” Az utolsó 15 perc az ilyen trauma ízét hordozza, de a tényleges trauma nélkül.

A lelkünk mélyén mindannyian tudjuk, hogy a modern szuperhősfilmek még alacsonyabb drámai tétekkel operálnak, mint a Star Wars vagy a James Bond-filmek: a szeretett karakterek ritkán maradnak halottak, miután megölték őket, és semmilyen cselekményfejlődés, legyen az bármilyen súlyos, nem visszafordíthatatlan, így kizárt, hogy ami a vásznon látszólag történik, az tényleg megtörténhet. De minderre nem kellene gondolnunk, miközben azt nézzük, ahogy Thanos bántja a szeretett karaktereket, és romba dönti az univerzumot. Már a látványnak is ki kellene szakítania a szívünket.

Bosszúállók: Végtelen háború filmről további érdekességeket találhatsz ha ide kattintasz.

Bosszúállók: Végtelen háború teljes film magyarul online megnézhető ezen az oldalon.

KATEGÓRIÁK

Szólj hozzá

Név *
Adjon hozzá megjelenített nevet
E-mail *
Email címed nem kerül publikálásra