Creed – Apollo fia kritika és elemzés (2015)
Creed – Apollo fia filmértékelés és vélemény
Nem kell jártasnak lenni a „Rocky” történetében ahhoz, hogy értékelni tudjuk a „Creed – Apollo fia”-t, de azok számára, akik követték Sylvester Stallone philadelphiai bokszolójának hőstetteit, Ryan Coogler legújabb filmje váratlanul gazdag érzelmi osztalékot fizet. A „Creed” annyira emlékeztet az 1976-os filmre, amely Rocky Balboát mutatta be nekünk, hogy úgy érzem, az újonnan érkezők ugyanúgy beleszeretnek majd a „Creed” karaktereibe, mint 40 évvel ezelőtt a „Rocky”-ba. Bár a 2006-os „Rocky Balboa” méltó befejező fejezet volt a címszereplő hős számára, a „Creed” még több felfedeznivalót talál a történetéből. Eközben a film emlékeztet minket arra, hogy Sylvester Stallone a megfelelő rendezővel együttműködve csodálatos színész tud lenni.
Coogler története, amelyet Aaron Covingtonnal közösen írt, szemérmetlenül tükrözi az eredeti „Rocky” ívét. Ott van a szerény bokszoló, a mentora és a nő, aki a párja és támasza lesz. Ott van a híres bokszoló is, aki életünk bokszmeccsének esélyét adja hősünknek. A „Creed” ezekkel az elemekkel felvértezve aztán finomít rajtuk, eljátszik az elvárásainkkal, mielőtt időnként meglepne minket. Lehet, hogy könnyű megjósolni, hová vezet a film, de ez nem csökkenti a nézőkből kiváltott érzelmi reakciók erejét és óriási erejét. Ez egy közönségkedvenc film, amely nem kapkodja el a karaktervezérelt univerzum felépítését. Ugyanannyi csendesen hatásos pillanat van benne, mint ahány kiállós és vidám pillanat, és mindegyiket ügyesen és ügyesen kezelik a kamera mindkét oldalán.
Coogler rendezése nem hagy kétséget afelől, hogy a „Creed” egy szerelmes levelet ír a „Rocky” történetéhez, miközben egy eredeti narratívát hoz létre saját alkotásáról, Adonis Creedről (Michael B. Jordan). Coogler tökéletesen érzékelteti szándékait Rocky és Donnie (ahogy Adonis hívja magát) egyik korai beszélgetésében. Beszélgetésüket Stallone és Jordan egy kép előtt áll, amelyen Rocky és Adonis néhai apja, Apollo Creed látható. Coogler úgy illeszti színészeit a beállításba, hogy a háttérben lévő kép flashbackként és flash-forwardként is szolgál; a vásznon Rocky múltja és Apollo jövője látható. Ráadásul Stallone lepusztult fizikuma Rocky idősebb változataként szembetűnő kontrasztban áll a mögötte pózoló, időbe fagyott bokszolóval. Előre haladunk, de a múlt szellemei még mindig velünk tartanak.
A „Creed” Donnie múltjával kezdődik, ahol a fiatal, árván maradt Adonis Johnsont Apollo Creed özvegye, Mary Anne (a hevesen anyáskodó Phylicia Rashad) látogatja meg a javítóintézetben. Mary Anne örökbefogadja a fiatalembert, aki Apollo egy viszonyának a terméke, mielőtt Drago megölte volna a ringben a Rocky IV-ben. Bár Mary Anne sajátjaként neveli a fiút, Donnie neheztelése amiatt, hogy egy olyan híres ember árnyékában él, akit soha nem ismert, és akivel nem is találkozott, öregedésével egyre nő. Mégis titokban folytatja apja sportját. „A Creed című filmben Donnie Mexikóban küzd, majd 12 órával később visszatér Los Angeles-i irodai munkájához.
Érdekes, hogy Donnie-nak fehérgalléros állása van. Ez az ellentéte Rocky munkásgalléros létének, és ez a „Bajnokok” című bokszolós dokumentumfilm egyik sorára emlékeztetett, ahol egy interjúalany azt állítja, hogy „senki gazdag nem kezdett el bokszolni”. Donnie nyilvánvalóan részesült Apollo örökségének jótéteményeiből, mégis a törvényekkel való összetűzésekkel és állandó ökölharcokkal teli gyermekkora arra készteti, hogy otthagyja sikeres munkáját egy olyan munkáért, ahol a siker esélyei sokkal korlátozottabbak.
Mary Anne erre egy kiváló beszédben mutat rá, amelyben részletesen bemutatja, milyen kellemetlenebb dolgokat is jelentett az együttélés egy olyan bokszolóval, akinek a teste olyan sok büntetést kapott, hogy alig tudott olyan egyszerű feladatokat elvégezni, mint a lépcsőn járás vagy a tisztálkodás. Donnie meghallgatja őt, de a ring tisztán hallható hívása magával ragadja őt Phillybe, hogy felkeresse apja egykori riválisát és legjobb barátját, Rocky Balboát.
Donnie azt reméli, hogy Rocky majd edzi őt, és elindul, hogy meggyőzze a vonakodó ex-bokszolót. Rocky azonban egyszerűen nem hajlandó mentorává válni a feltörekvő bokszolónak, aki szeretettel csak „bácsinak” szólítja. Rocky érdektelensége még akkor is megmarad, amikor Donnie elárulja, hogy ő Apollo Creed fia. Hogy az új nézőket felfrissítsük, Rocky beszél a harcról, amely Apollo életébe került, és arról, hogy Rocky akkoriban Apollo sarkában állt. Visszatérni a sarokba, még ha egy másik bokszolóval is, nem szerepel a listáján, részben Apollo iránti bűntudatból, de leginkább az általános kimerültség miatt.
„Már megvolt az időm” – mondja Donnie-nak. Persze Donnie fárasztja őt, és Rocky némi féltékenység ellenére, amelyet Rocky néhai edzője, Mickey régi edzőtermének egyik edzője vált ki (aki azt remélte, hogy Rocky fogja edzeni a fiát), Rocky elvállalja Donnie mentorálását. Ez végül oda vezet, hogy felajánlják neki, hogy küzdjön meg a Liverpooli bokszbajnok Pretty Ricky Conlan (Tony Bellew) ellen.
Ezzel párhuzamosan Donnie udvarol a földszinti szomszédjának, Biancának (Tessa Thompson), a hallássérült énekesnőnek és zeneszerzőnek, akinek hangos zenéje megakadályozza Donnie-t abban, hogy az edzéshez szükséges alvást megkapja. Akárcsak Rocky szeretett Adrianja, Bianca is egy teljesen kidolgozott karakter, akinek az ügynöksége nem sérül a hősünk iránti végső odaadása miatt. Thompson, aki olyan jó volt a „Kedves fehér emberek”-ben, itt még jobb, saját dalait énekli és verbálisan olyan gyorsan spárgázik Jordannel, mint ahogy a valódi bokszolók, akikkel szemben áll, ütéseket mérnek rá.
Coogler legalább annyira élvezi a szerelmi történetet, mint az akciójeleneteket, és sütkérezik a románcuk ragyogásában. Egyszer egy fejjel lefelé fordított felvételen a duó egymás mellett fekszik, és egy gyors csókot váltanak, ami tisztaságot sugall, de mégis édesen romantikus. Egy későbbi romantikus jelenet sokkal szenvedélyesebb, és az előzőnek köszönhetően megérdemeltnek tűnik.
A „Creed” emlékeztet minket arra, hogy a „Rocky” sorozat még a legabszurdabb formájában is mindig is a veszteségről szólt. Pontosabban arról, hogy ezek a veszteségek hogyan hatnak a karakterekre, és hogyan nőnek ki belőlük. Ezt fejezi ki Bianca vágya, hogy minél több zenét szerezzen, mielőtt hallásvesztése teljes és végleges lesz, de ez tükröződik magának Rockynak a karakterében is. A film genezise a Rocky-filmek közül a legabszurdabbból ered, a „Creed” mégis biztos kézzel varrja bele a „Rocky IV”-et és az összes többi Rocky-filmet a narratívájába.
Ennek az őrületnek a módszerét egy Stallone által elmondott, kísértetiesen szép beszéd magyarázza meg, amelyben rámutat a személyes és szakmai veszteségeinek következményeire, arra, hogy mennyire egyedül van mindenki halála miatt, akit szeretett, és hogy már nincs kedve harcolni. Előtte látjuk, ahogy Rocky meglátogatja Adrian és Paulie sírját (utóbbi sírkövére piát helyez), és Apollo halálának kísértete ott lebeg a „Creed” felett. Rocky azt is elmondja Donnie-nak, hogy a fiának nem sok köze van hozzá.
Rocky nagy beszéde egy olyan jelenet után következik, ahol rossz hírt kap (amit nem spoilerezek el). Nézd meg, milyen finoman játssza el Stallone a reakcióját – a kalapja levételének egyszerű gesztusából erőteljes siratót csinál. Coogler imádja a színészei arcát, olyannyira, hogy az egyik bokszmeccset megszakítás nélküli felvételként veszi fel, a bokszolók ütésekkel teli arcára koncentrálva. A fiatal, barna arcok rövid felvételeiből is fájdalmasan szép és finom kommentárokat készít, amelyeken Donnie-t nézik és csodálják, miközben edz. Akárcsak Rocky, Donnie is minden faj hőse lehet, de ezek a felvételek a fiatal fekete gyerekekről egy extra dimenziót adnak hozzá azáltal, hogy megmutatják nekünk az afroamerikaiak ritka példáit a hősök csodálatának a képernyőn.
A „Creed” akkor a leghatékonyabb, amikor Coogler kamerája türelmesen hagyja, hogy színészei kapcsolatba lépjenek velünk. Kedveli azokat a felvételeket, ahol két színész foglalja el a képernyőt, és ügyel a köztük lévő tér kalibrálására. Ennek eredményeképpen közelről megismerjük Jordan és Thompson bájos, fiatal arcát, valamint Stallone dicsőségesen zord arcát, akinek egykor ugyancsak fiatalos megjelenése megnőtt és megöregedett, akárcsak azoké, akik jelen voltak Rocky Balboaként való első alakításakor. Stallone visszavisz minket első, Oscar-díjra jelölt Rocky szerepébe, és karakterének bensőséges ismerete minden egyes képkockán átragyog. Itt tényleg nagyon, nagyon jó.
A „Creed” egy új hőst ad nekünk, és Jordan kiválóan alakítja őt. A sztár, aki Cooglerrel együtt dolgozott a kiváló „Fruitvale Station” című filmben, közvetíti azt a zavart, amit sok fiatal átél az identitásuk kovácsolása és elfogadása közben. A pillanat, amikor bevallja származását, összefonódik a film lelkesítő, csúcspontot jelentő bokszmeccsével, de nem függ tőle Donnie elfogadásának eszköze.
Coogler mesterien bánik ezekkel a sportszerű felvételekkel, a nézőket az izgalom mámorába kergeti, és pontosan tudja, mikor kell szégyentelenül bedugni a „Gonna Fly Now”-t. Donnie Creed is megkapja a saját verzióját Rocky diadalmas Philadelphia Múzeum lépcsőfutásos jelenetének, amelyet itt motorkerékpárokkal körülvett utcai kocogásként képzelnek el. Teljesen lélegzetelállító. Figyeljük meg, hogy Coogler hova helyezi Stallonét ebben a szekvenciában, mivel ez a legvizuálisabb megjelenítése annak, amit a filmje ezekkel a karakterekkel csinál.
Ha már a philadelphiai múzeumról beszélünk, a „Creed” egy olyan jelenettel zárul, amely garantáltan egy vödör könnyet csikar ki a Rocky Balboa rajongóiból. Álmomban sem szeretném elrontani, hogy miért itt ér véget a „Creed”, és azt sem árulom el, hogy ki szerepel a jelenetben. De annyit elárulok: A film utolsó beállítása igazi szépség. Ez 2015 egyik legjobb filmje.
A filmről további érdekességeket itt találhatsz.
Creed – Apollo fia teljes film magyarul online megnézhető ezen az oldalon.