Inferno kritika és elemzés (2016)

Inferno filmértékelés és vélemény

2006-ban a Da Vinci-kód még azelőtt feldühítette az embereket, hogy egyáltalán látták volna: Katolikusokat, albínókat, Dan Brown repülőtéri regényének rajongóit, akik előre felháborodtak, mert arra számítottak, hogy Ron Howard filmváltozata nem lesz méltó a regényhez. A 2009-es folytatás, az „Angyalok és démonok” egyszerűen azért dühítette fel az embereket, mert nem volt olyan jó, mint a „Da Vinci-kód” – még ha sikerült is szórakoztatóbbnak és kevésbé öncélúnak lennie, mint elődjének.

Ennyi évvel később, akár vágytál Brown sajátos hókuszpókuszára, akár nem, Howard újabb bestsellert adaptált a szerző sorozatából: „Inferno”. Ez azonban valószínűleg inkább bosszantani fogja az embereket, mint felbosszantani, mert egyszerűen annyira ostoba és szétszórt. Howard és az „Angyalok és démonok” forgatókönyvírója, David Koepp csakis üzletről van szó, amikor a végítéletről és a borúlátásról van szó, amely ezúttal inkább irodalmi, mint vallási jellegű. De a többszörös fordulatok, a kettős keresztrejtvények és a logikai ugrások inkább kuncogásra, mint zihálásra késztetnek, a lenyűgöző produkciós értékek és az A-listás színészek komoly erőfeszítései ellenére.

Tom Hanks ismét visszatér a Harvard szimbológusaként, Robert Langdont, a sorozat visszafogott hősét alakítja. Hanks alakítása remek példája annak, amit olyan jól tud: Megállapítja, hogy Langdon minden pillanatban a legokosabb ember a teremben, de mégis sikerül a karaktert elérhető átlagemberré tennie. Könnyű elhinni, hogy ez milyen trükkös egyensúlyozás, egyszerűen azért, mert Hanks olyan könnyedén teszi ezt, mintha nem is lenne nehéz. Mostanra már ez az ő kenyere és vaja. Bárcsak jobb anyagokat szolgálna.

Az Inferno film elején Langdon egy olasz kórházi szobában ébredt fel, és nem tudja, hol van, és azt sem, hogyan került oda. Izzadva és pánikolva szenved a kínzó fejfájástól és a zavaró képektől, amelyek átvillannak az agyán: pokoli látomások a fájdalomtól égő és vonagló, kicsavart testekről és a vér folyamaitól. Hamarosan azonban menekülni kezd az őt kezelő sürgősségi orvosnővel, a zseniális csodagyerekkel, Sienna Brooksszal (Felicity Jones) együtt.

Különböző, egymással ellentétes szándékú csoportok üldözik, mert egy olyan tárgy van a birtokában, amely kulcsfontosságú annak a rejtélynek a megoldásához, hogy hol készül elszabadulni egy világméretű járvány. Mielőtt a halálba zuhant, a Dante megszállott milliárdos őrült Bertrand Zobrist (Ben Foster) arra figyelmeztetett, hogy a túlnépesedés az emberiség végét jelenti, és azt állította, hogy a bolygó megmentésének egyetlen módja, ha milliókat ölnek meg egy csúcstechnológiás betegséggel, a nagyobb jó érdekében. Langdon az egyetlen ember, aki megállíthatja a pusztulást … természetesen anagrammák megfejtésével.

Az egész olyan őrült és szövevényes, mint amilyennek hangzik. Ugyanakkor Hanks megakad az igazán nyilvánvaló, magyarázkodó párbeszédekkel, mint pl: „Ez a térkép egy nyom, amit ő hagyott, hogy valaki megtalálja.”

Howard tempója szorongó és lélegzetelállító, amit rikácsoló hangdizájn és Hans Zimmer nyomatékos zenéje szakít meg, miközben Langdon és Brooks Firenzétől Velencéig és Isztambulig utazik. Együtt, szédítő gyorsasággal rakják össze a bonyolult nyomokat, cserélgetik a Dante-árkánumok ízelítőit, és megpróbálnak egy lépéssel a nyomukban lévő rossz és/vagy jófiúk előtt járni. Ezek között van egy motoros zsarunak álcázott bérgyilkos, aki a T-1000-es szívósságával rendelkezik, és az Egészségügyi Világszervezet néhány megdöbbentően jól felfegyverzett ügynöke.

Omar Sy az egyik legfőbb üldözőként egy csipetnyi klasszist és titokzatosságot hoz, Sidse Babett Knudsen pedig a WHO egyik vezetőjeként azt a ritka karaktert hozza létre, aki nem csak valódi személynek, de felnőttnek is érzi magát az őrület közepette. (A karaktere és Hanks karaktere közötti románc azonban félkésznek tűnik, annak ellenére, hogy a két színész mennyire tetszik egymásnak).

Foster nincs elég sokáig a képernyőn ahhoz, hogy koncepciónál sokkal többként funkcionáljon, miközben olyan vészjósló sorokat mond, mint: „Az emberiség a betegség. A pokol a gyógymód.” A szimpatikus Jones eközben éles és bátor fóliaként szolgál Hanks egyenesvonalú Langdonjának. Intellektuálisan egyenrangú vele – de sokszor kénytelen magassarkúban futni.

Aki azonban majdnem az egész Inferno filmet elviszi, az Irrfan Khan, mint a Provost nevű árnyékos biztonsági ügynökség hűvösen számító vezetője. Kifogástalanul szabott öltönyeivel és díszes tőrökből álló arzenáljával talán egy újabb rosszfiú – de az is lehet, hogy jófiú. Egy biztos: ő az egyetlen itt, aki felfogja, hogy a „Pokoli pokol” mennyire nevetséges, és nagyon jól szórakozik rajta.

Inferno filmről további érdekességeket itt találhatsz.

Inferno teljes film magyarul online megnézhető ezen az oldalon.