Solo: Egy Star Wars-történet kritika és elemzés (2018)

Solo: Egy Star Wars-történet filmértékelés és vélemény

A Solo: Egy Star Wars-történet nem is olyan rossz, mint a szükségtelen előzmények. De nem is nagyszerű – és a lendületes alakítások, az ütős humor, valamint néhány meglepő vagy lelkesítő jelenet ellenére az egészben van valami túlságosan programozott. Bizonyos célokat kell elérnie, és teljesen biztosra veszi, hogy tudod, hogy el is éri őket.

Mindent, amit a „Solo: Egy Star Wars-történet”-ben a „Star Wars”-mitológiával kapcsolatos korábbi tapasztalataink alapján elvárunk, ezüsttálcán tálalnak fel, a fiatal Han Solo és Chewbacca első találkozásától kezdve egészen addig, hogy Han megnyeri a Millennium Falcont egy kártyajátékban az eredeti tulajdonostól, Lando Calrissian, és hogy a Kessel Run-t kevesebb mint 12 parszek alatt teszi meg (végre megfelelően elmagyarázzák, hogy a parszek a távolság, nem az idő egysége), egészen addig a tényig, hogy a wookie-k utálnak veszíteni a háromdimenziós sakkban, és elég erősek ahhoz, hogy kitépjék az emberek karját az aljzatukból. Azt is láthatjuk, hogy milyen volt néhány kedvencünk fiatalabb korában (Donald Glover Landója Lando elsétál a filmmel). Ez a rajongói szolgáltatás magas fokú.

Hogy ezt bónusznak vagy plusznak tekinted-e, az attól függ, mit vársz egy „Star Wars” filmtől. Bizonyos szempontból ez a film az ellenszere annak a fajta „Star Wars”-filmnek, amit a nézők, akik megvetették a tréfásan tiszteletlen és furcsán magába forduló „Az utolsó Jedik”-et, úgy tűnik, akartak: ahol a felállások kifizetését dőlt betűvel írják ki, hogy senki ne hagyja ki, a művészi szabadságot alárendelik a márkamenedzsmentnek, és minden utalást, legyen az bármilyen kicsi, amit a franchise hívei olyan szeretettel jegyeztek meg, reflektorfénybe állítanak, hogy a közönség felismerje és öndicséretet kapjon.

Ez egy ellenőrzőlista mitológia, de szerencsére kellő lendülettel tálalva ahhoz, hogy az utazás magával ragadó legyen. Van jó néhány olyan jelenet is, amely olyan módon tölti ki a „Star Wars” univerzumát, hogy csak érintőlegesen van köze Han Solóhoz, Chewbaccához és más ismert karakterekhez (inkább nem mondanám meg, hogy kikhez, mert egy pár közülük valóban elragadó). Ezek általában a „Solo: Egy Star Wars-történet” legmagával ragadóbb részei, mert olyan látképekkel kényeztetik a szemünket, amelyekkel valószínűleg még nem találkoztunk, hacsak nem ismerjük a régebbi kulturális forrásokat, amelyekből a filmkészítők ihletet merítenek – és még akkor is Ron Howard rendező (Phil Lord és Christopher Miller helyett) felfrissíti őket, és élővé teszi őket.

A fiatal Hant (Alden Ehrenreich) és barátnőjét és bűntársát, Qi’ra-t (Emilia Clarke) egy bányászbolygón ismerjük meg, amelyet teljesen elborítanak az ipari építmények, és amely kényszermunkával működik, részben gyerekek bevonásával; a szénnel elmosott látvány, a szűk utcák és sikátorok, valamint az angol akcentussal beszélő, keménykötésű utcagyerekek olyanok, mint egy high-tech Charles Dickens.

Amikor Han jelentkezik a császári haditengerészethez, de végül a gyalogságnál szolgál egy értelmetlen hadjáratban, ahol megismerkedik későbbi csempészpartnereivel, Val-lal (Thandie Newton) és Tobiassal (Woody Harrelson), az öngyilkos lovassági rohamokat és sáros lövészárkokat ábrázoló képek egyenesen egy olyan első világháborús filmből valók, mint a „Csend a nyugati fronton” vagy „A dicsőség útjai”. Egy üzemanyag-vonat kirablása – inkább egy hegyi monorail, amely mintha fémkígyóként csúszna a hegycsúcsok körül – egy régi westernre emlékeztet, ahol a cowboyok lovakról ugranak a mozdonyok oldalára. És így tovább.

Han Solo karakterét 1977-ben (George Lucas digitális átdolgozása előtt) mutatták be, amikor egy öregembertől és egy parasztfiútól annyi pénzt kért, amennyit csak tudott, majd egy fejvadászt gyilkolt meg a bár vendégeinek szeme láttára. Ebben a filmben semmi sem olyan merész, mint ezek a döntések – mivel Harrison Ford alakította Solót, aki az eredeti trilógia egyetlen olyan főszereplője volt, akinek volt veszélyes éle, bár Lucas és társai azonnal elkezdték lecsiszolni -, és a fiatal Solo szerepében Alden Ehrenriech nem győzi meg a fiatal pilótát és csempészt, akit idő előtt megkeserített a kemény élet.

Vagy legalábbis nem meggyőző, mint ez a bizonyos csempész. Szimpatikus, és nagyon jól alakítja a „magabiztosságot” és az „önelégültséget”, de ha ez a film elhatározta, hogy egy olyan színészt választ, aki nem hasonlít annyira Harrison Fordra, mint amennyire hasonlít rá (ami teljesen jogos és védhető dolog, ne értsenek félre; egy egyenes utánzás borzalmas lett volna), akkor talán jó ötlet lett volna olyan valakit választani, aki legalább úgy tűnik, hogy végül azzá a Han-ná válhat, akit az „Egy új remény”-ben ismertünk meg, ahogy Lucas is tette, amikor Ewan McGregort szerződtette a fiatal Obi-Wan Kenobi szerepére az előzménytrilógiában.

McGregornak csodával határos módon sikerült megőriznie a fizikai és hangi folytonosságot a szerep eredeti lakójával, Alec Guinness-szel, miközben sajátos alakítást nyújtott. Ehrenreichnek itt ez a második dolog sikerül, de nem olyan káprázatosan, hogy elfelejtsük az első megszállottját.

Valami titokzatos harmóniának kellene létrejönnie egy olyan filmben, amely folyamatosan és nagyon nyilvánvalóan próbál kapcsolódni a márkájához, miközben a főszereplője a saját dolgát csinálja (többnyire; a kacér vigyor kellemesen Fordi), de a két impulzus itt mintha ellentétben állna egymással. Vajon Howard annyi erőfeszítést tett, hogy súlyt, érettséget és őszinteséget vitt egy olyan filmbe, amely a Lord és Miller vezetése alatt azzal a veszéllyel fenyegetett, hogy ostobává és felületessé válik, hogy nem maradt elég szellemi sávszélessége ahhoz, hogy a színészekre koncentráljon? Néhányan a szereplők közül erős benyomást keltenek (különösen az éber és reaktív Glover, aki McGregor nagyszerűen alakítja a szerepet, és Phoebe Waller-bridge, mint Lando másodpilótájának, a gépi rabszolgaság eltörléséért küzdő L3-37 robotnak a hangja).

Mások viszont időnként kissé elveszettnek tűnnek. Clarke karakterének sok rétege van, de egyik sem kapcsolódik igazán a másikhoz, és túlságosan kedvesnek tűnik ahhoz, hogy néhány dolgot megtegyen, amit végül meg is tesz. Newton, a „Westworld” egyik sztárja nem kap sok időt a képernyőn, Harrelson pedig, az egyik javíthatatlan kleptomániás jelenetrabló, nem ad semmi olyat, amit ne kaphattunk volna bármelyik másik ötvenes karakterszínésztől, aki tud pisztolyt forgatni, okoskodni és vigyorogni.

Paul Bettany bűnügyi főnöke, Dryden Vos talán az első olyan főszereplő egy „Csillagok háborúja” filmben, aki semmilyen benyomást nem kelt, de a színész valószínűleg a legjobbat hozta ki magából az adott körülmények között; Michael Kenneth Williams helyére lépett, aki nem állt rendelkezésre az újrafelvételekhez, és eredetileg CGI-karakterként szerepelt, így valószínűleg olyasvalakit játszott, akit menet közben kellett átírni anélkül, hogy a környező narratív struktúra sérülne.

(Egy dokumentumfilm a film gyártási gondjairól szinte biztosan izgalmasabb lenne, mint maga a film.) A gondolkodás nélküli rasszizmus, amely a Fantomfenyegetést is megrongálta, itt is visszatér – felismered, ha látod -, és minél tovább tart a film, annál világosabbá válik, hogy a „Solo: Egy Star Wars-történet”, mint sok más „Star Wars”-film előtte, nem túlságosan érdeklődik a nők iránt.

Mindezt a filmsorozat iránti életre szóló szeretettel mondom, és elismerve a kihívásokat, amelyekkel ez a projekt szembesült. A „Solo: Egy Star Wars-történet” egyedülálló és kényes helyzetben van. Mióta átvette a „Star Wars” irányítását, a Disney megpróbálta Marvel-izálni Lucas univerzumát, kiterjesztve a Skywalker-központú fő történetszálat, és kitöltve azt olyan egyszeri részekkel, amelyek a mellette lévő történeteket töltik ki. Bármit is gondoltál a „Rogue One”-ról, mint szórakozásról (én imádtam), sikerült egy saját belső filozófiával, stílussal és érzéssel rendelkező történetet összeállítania, és ha összehasonlítod a „Solo: Egy Star Wars-történet”, rájössz, hogy nagy része annak, ami miatt működött, az volt, hogy nem kötődött híres karakterekhez, akiket nem lehetett megölni.

A Grand Moff Tarkint leszámítva, aki alapvetően egy rakás Peter Cushing-alakú pixel volt, a főszereplők egyike sem volt olyan ember, akit ismertünk; a legtöbbjük olyan karakter volt, akiről sosem hallottunk, a galaktikus háború zsiványai és vörös ingei, és ez azt jelentette, hogy velük bármi történhetett, és hogy a filmnek nem kellett bizonyos teret biztosítania olyan dolgok megvalósításának, amelyekről hallottunk, de sosem láttuk dramatizálva.

A „Solo: Egy Star Wars-történet” nem rendelkezik ekkora mozgástérrel. Nem ez az első „Star Wars”-film, amely olyan karakterek múltját teszi láthatóvá, akikkel más inkarnációkban már együtt voltunk – az előzménytrilógia rengeteg információt adott Anakin Skywalkerről, azaz a jövőbeli Darth Vaderről, valamint Obi-Wan Kenobiról, Yodáról, Palpatine-ról és másokról -, de ez az első „Star Wars”-film, amely gyakran úgy érzi, mintha elsősorban azért létezne, hogy olyan forgatókönyveket vizualizáljon, amelyekről a rajongók már régóta álmodoznak, vagy amelyekről a „Star Wars”-kiegészítő szövegekben olvasnak.

És még a legnagyobb filmkészítők sem valószínű, hogy képesek lesznek olyan képeket, alakításokat és pillanatokat nyújtani, amelyek felülmúlják azokat, amelyeket már örökké elképzeltünk. Azok a részek, amelyek beérnek, általában azok, amelyek a semmiből bukkannak elő, és amelyeknek megvan a maguk izgalmasan új érzelmi hőmérséklete, mint például L3-37 jogos extázisa, amikor kiszabadíthat néhány géptársát, és a frusztrációja Lando iránt, akiért rajong, annak ellenére, hogy a férfi természetesnek veszi őt, és mondjuk úgy, hogy nem kompatibilis.

A „Solo: Egy Star Wars-történet” egy nagyon sajátos módon kísértetiesen hatásos: erőteljesen érzékelteti Han Solo és Chewbacca barátságát: hogyan alakult ki, hogyan szilárdult meg, és mit adott mindkettőjüknek. Most, hogy Solo életének teljes ívét láttuk, a felfedezés ártatlan öröme, amely minden jelenetben jelen van kettejük között, szomorú felhangot kap. Chewbacca, mint megtudjuk, már 180 éves volt, amikor találkozott Han-nal.

Nem vagyok biztos a wookie-évek emberévekre való átváltásában, de az a puszta idő, amit a nagy sétálószőnyeg az univerzumban töltött, megfordítja a barátságról alkotott képünket, és másképp gondolkodtat minket „Az ébredő Erő” kapcsán, ahol Han egy öregember, aki a pályafutása vége felé közeledik. Ha az egész olyan bájos és váratlanul kísérteties lenne, mint Han és Chewie barátsága, a „Solo: Egy Star Wars-történet” akár klasszikus is lehetne. Így viszont egy súrlódásmentes utazás az emlékek útján.

Solo: Egy Star Wars-történet-ről további érdekességeket találhatsz itt.

Solo: Egy Star Wars-történet teljes film magyarul online megnézhető ezen az oldalon.