Star Wars: Az utolsó Jedik kritika és elemzés (2017)

wpadminmájus 9, 2022

Star Wars: Az utolsó Jedik filmértékelés és vélemény

Rian Johnson író/rendező “Star Wars: Az utolsó Jedik” című filmje egy terjedelmes, eseményekkel és karakterekkel teli extravaganza, amely a “Star Wars: Episode VII – Az ébredő Erő” befejezése után veszi fel a fonalat, és ismeretlen területre vezeti a sorozatot. Ez minden, amit egy rajongó egy “Star Wars” filmtől elvárhat, és még annál is több. Még azok a fajta nézők is, akik a filmek teljes játékidejét azzal töltik, hogy minden egyes fordulatot előre látnak, és “megmondtam!” -ot harsognak, amikor egyet eltalálnak, valószínűleg itt nem fognak tudni eligazodni.

De a meglepetések általában nem sértik a George Lucas által kitalált univerzum (bevallottan laza) belső logikáját, és ha mégis úgy tűnik, akkor azért, mert a film egy apró, de jelentős módon kibővítette a mitológiát, vagy importált valamit Lucas alkotásának egy másik változatából (Genddy Tartakovsky csodálatos tévésorozata, a Klónok háborúja úgy tűnik, hatással volt az utolsó felvonásra).

Star Wars: Az utolsó Jedik

Az “Utolsó Jedik” első része átvág az Első Rend, azaz a Birodalom új generációs változata elől menekülő hőseink szedett-vedett flottájának maradványai (élükön a néhai Carrie Fisher által alakított Leiával); és Rey (Daisy Ridley) között az Ahch-To nevű vízi bolygón (gesundheit! ) próbálja meggyőzni az önmagából száműzött Jedi-mestert, Luke Skywalkert (Mark Hamill, akinek homokfúvott arca a közeli felvételeken válik igazán ikonikussá), hogy tegye túl magát a fiatal Jedi-tanítványok egy csoportjának kudarca miatti bánatán, és csatlakozzon újra az Ellenálláshoz.

Az Új Rend legfőbb vezetőjének, Snoke-nak (Andy Serkis plusz CGI) nagyszabású tervei vannak mind Rey-vel, mind Darth Vader megszállott tanítványával, Kylo Ren-nel (Adam Driver). A bőrös vén csirkefogó talán nem egy nagyszerű rosszfiú – túlságosan is a Marvel-módra a szokásos mély hangú szadista -, de elég jó sakkjátékos, ahogy Johnson is.

Szándékosan fogalmaztam homályosan. Elég, ha annyit mondok, hogy annak ellenére, hogy olyan dolgok variációiból áll, amelyeket 1977 óta közvetlenül (a “Star Wars” filmekben) és közvetve (a “Star Wars”-inspirált szórakozásban) már megtapasztaltunk, “Az utolsó Jedik” mégis képes váratlan módon manőverezni, kezdve azzal a döntéssel, hogy egy egész filmet épít egy visszavonulás köré, ahol a cél nem a győzelem, hanem a megsemmisülés elkerülése.

A narratív gerinc mentén az “Utolsó Jedik” számos feszes, gyakran kapkodva kitalált miniküldetést fűz fel, amelyek mindegyike vagy közelebb viszi a hősöket (vagy a gonosztevőket) a céljukhoz, vagy az arcukba robban. A történet hosszadalmas, egymást követő csúcspontokban oldódik meg, amelyek üdítő módon nem úgy játszanak, mintha cinikusan próbálnák kitölteni a dolgokat. A régi ügyek megoldódnak, az újak bevezetésre kerülnek.

Johnson pedig jelenetről jelenetre elég időt ad a veterán karaktereknek (különösen Chewbaccának és R2-D2-nek) és azoknak, akik az “Ébredő Erőben” debütáltak, hogy a legjobb formájukat mutassák, miközben új, meggyőző arcokat is bemutat (köztük egy hősies karbantartót, Kelly Marie Tran Rose Ticóját; az Ellenállás derűs és kemény ellentengernagyát, akit Laura Dern játszik; egyfajta “széftörő” karaktert, akit Benicio Del Toro alakít).

A “Jedi” a legtöbb folytatásnál jobban megadja a közönségnek azt, amit akar, és azt is, amiről nem tudta, hogy akarja. A film erősen támaszkodik az érzelmekre, amelyek nagy részét az előző részbe ültették, némelyikük az egyik főszereplő váratlan halálával kapcsolatos (Fisher – hála az égnek, hogy itt sok képernyőidőt és izgalmas dolgokat adtak neki). De amikor megengedi egy szereplőnek, hogy sírjon (vagy meghív minket), a katarzis megérdemeltnek tűnik. Ez elég gyakran megtörténik – ez egy olyan film, amely a múlt gyászolásával és a múlt meghaladásával foglalkozik, amelyet üldözött és összetört emberek laknak, akik attól félnek, hogy a remény kialszik.

Rey gyötrődése amiatt, hogy nem tudja, kik a szülei, és Kylo Ren traumája amiatt, hogy megölte a saját apját, hogy a “végzete” felé haladjon, szó szerint és átvitt értelemben is tükrözik egymást. A “Birodalom visszavág”-ban és a “Jedi visszatér”-ben röviden felvillantott üzletet felemelve Johnson hagyja, hogy ezek a mindenható karakterek telepatikusan “beszéljenek” egymással az űrön keresztül, olyan könnyedén, mint ahogy te vagy én skype-olnánk egy barátunkkal. Ez a trükk annyi drámai és fanyar humoros lehetőséget kínál, hogy csodálkozhatsz, miért nem csinálta ezt senki korábban.

Az Utolsó Jedik néha olyan pimasz módon sérti meg az elvárásainkat, hogy a szuperrajongóknak nem kell megmondani, hogy tegyék túl magukat rajta. Néhány poénban van egy kis “Spaceballs” és “Robot Chicken” beütés. Snoke megparancsolja Kylo-nak, hogy “vegye le azt a nevetséges sisakot”, Luke egy nosztalgikus videó bemutatásáért egy régi barátját szidja meg azzal, hogy azt mormolja: “Ez egy olcsó húzás volt”, és egy korai gagben az egyik hős felhívja egy csillagromboló hídját, és úgy tesz, mintha várakozáson ragadt volna.

Ez az aspektus egy nagyon szükséges csipetnyi önironikus humort ad hozzá (“Az ébredő Erő” is gyakran volt öltés, különösen, amikor Han Solo, Chewbacca, BB-8 és John Boyega James Garner-féle James Garner-féle hős/gyáva Finn volt a vásznon), de anélkül, hogy annyira meta lenne, hogy “Az utolsó Jedik” egy okoskodó szakdolgozattá válna önmagáról.

A film ugyanolyan jól működik, mint egy szenvedélyes hősökkel és gonosztevőkkel teli, komoly kaland és mint egy meditáció a folytatásokról és a franchise-tulajdonságokról. Akárcsak Az ébredő Erő, csak még inkább, ez is az örökség, a legitimitás és az utódlás kérdéseivel van elfoglalva, és többszörös vitát tartalmaz arról, hogy meg kell-e ismételni vagy el kell-e utasítani a múlt történeteit és szimbólumait. Számos értékes tanulsága között szerepel, hogy a tárgyaknak nincs más értékük, mint a beléjük fektetett érzéseink, és hogy egyetlen egyén sem nagyobb egy nemes eszménél.

Johnson készített már néhány nagyon jó színházi filmet, de a történetmesélés itt leginkább a Breaking Bad című tévésorozatban végzett munkájának köszönheti, a játékosan szövevényes bűnügyi drámában, amely minden egyes új részhez az utcai illuzionista pánikjával közelített: az élvezet forrása mindig abban a kézben volt, amit nem néztél. Vannak pontok, ahol a film úgy tűnik, hogy elszámolta magát, vagy egyenesen béna döntést hozott (ez a film közepén válik aggasztóvá, amikor Dern Holdo admirálisa és Oscar Isaac nagymenő pilótája, Poe Dameron összevesznek), de aztán rájössz, hogy ez csak egy előkészítés volt egy újabb kifizetéshez, ami nehezebben jön be, mert egy pillanatra kételkedtél abban, hogy Az utolsó Jedik valójában tudja, mit csinál.

Ez az eltökéltség, hogy a meglepetés és az elkerülhetetlenség közötti különbséget megossza, egészen a jelenetek és felvételek szintjéig kódolva van “Az utolsó Jedik”-ben. Hány csillagrombolót, TIE vadászgépet, birodalmi járkálót, fénykardot, mentőkabint és Az Erő természetéről szóló vitát láttunk már? Rengeteget.

De Johnsonnak sikerül megtalálnia a módját, hogy úgy mutassa be a technológiát, a mitológiát és a képi világot, hogy az újnak, vagy legalábbis újszerűnek tűnjön, kezdve a hipertérből egy bolygó fölött az égen materializálódó csillagrombolók felvételével (a földszintről nézve), és folytatva a lázadók hajóinak képeivel, amelyeket a birodalmi ágyúk tüze úgy gereblyéz szét, mint konzervdobozokat a lőtéren, és, egy elmosódott videokonferencián, amelyen a szemüveges szemű harcos-filozófus Maz Kanata (Lupita Nyong’o hangján) fontos információkat közöl, miközben láthatatlan ellenséggel lövöldözik. (Ő ezt “szakszervezeti ügynek” nevezi.)

Itt nagyobb figyelmet fordítanak a színekre és a kompozícióra, mint a “Birodalom visszavág” óta bármelyik bejegyzésben. Különösen káprázatos Snoke trónterme Dario Argento-vörös falakkal és vörös páncélos őrökkel, valamint a végső csata, amely egy sóbolygón játszódik, amelynek sima fehér felületeit felszakítják, hogy a bíbor árnyalatai táruljanak fel. (Távolabbról nézve maga a csatatér is vérzőnek tűnik.) Az akciójelenetek építészete nem semmi. A nyitó űrcsatában egy önmagába zárt díszletelem érzelmileg erősebb, mint bármelyik idei blockbuster bármelyik akciójelenete, kivéve a “Wonder Woman” “Senki földje” szekvenciáját, és a középpontjában egy olyan karakter áll, akit épp csak megismertünk.

Vannak olyan részek, ahol a film nem tudja kitalálni, hogyan juttassa el a karaktereket oda, ahová kell, és csak megvonja a vállát, és azt mondja: “És akkor ez történt, most pedig folytassuk”. De kevesebb ilyen pillanat van, mint amennyit talán megbocsátani készültünk volna – és tényleg, ha az ilyesmi filmes bűn lenne, Howard Hawks kapta volna a széket. A legfontosabb, hogy az az átkozott dolog mozog, mind cselekmény szempontjából, mind pedig egy képzett koreográfus-táncos értelmében, aki minden egyes ezredmásodpercét vizualizálta a gyakorlatának, és olyannyira begyakorolta, hogy a kecsesség olyan könnyen jön, mint a légzés. Vagy az égen járás.

Star Wars: Az utolsó Jedik filmről további érdekességeket itt találhatsz.

Star Wars: Az utolsó Jedik teljes film magyarul online megnézhető ezen az oldalon.

KATEGÓRIÁK

Szólj hozzá

Név *
Adjon hozzá megjelenített nevet
E-mail *
Email címed nem kerül publikálásra