X-Men: Apokalipszis kritika és elemzés (2016)

wpadminmájus 21, 2022

X-Men: Apokalipszis filmértékelés és vélemény

A szuperhősös műfaj drámai változásokon ment keresztül azóta, hogy Bryan Singer 2000-ben megrendezte az “X-Men”-t, és most bizonytalan helyzetben van. A városi szintű pusztítás, amely oly sok harmadik felvonást jellemez, vizuálisan rutinszerűvé és erkölcsileg visszataszítóvá vált. És hány olyan filmet bírunk még elviselni, amiben nagy hatalommal felruházott fehér férfiakról szól, akik ugyanolyan nagyszerűen ontják a poénokat és az ütéseket?

A műfajnak kétségbeesetten sokszínűbbé kell válnia, nemcsak a faji és nemi hovatartozás tekintetében, hanem a filmkészítők által választott történetek tekintetében is. Az “X-Men: Apokalipszis” korrekciós intézkedésnek kellene lennie, tekintve, hogy az együttes lehetővé teszi, hogy a népszerű női és színesbőrű karakterekre összpontosítson. Ehelyett a műfaj összes legrosszabb problémáját felnagyítja, és egy olyan történetet tálal, amely öt évvel ezelőtt is elavultnak tűnt volna.

X-Men: Apokalipszis

Az “X-Men: Apokalipszis” egy zavaros, felduzzadt film. Több filmet zsúfoltak egybe, amelyek mind a reflektorfényért küzdenek, és egyik sem működik teljesen; nincs igazán központi történet vagy szív a filmben. Az első óra szinte teljes egészében az új szereplők bemutatását és a veteránok megalapozását szolgálja. Charles Xavier/Professzor X (James McAvoy) sikeresen vezeti a mutáns gyerekeknek szóló iskoláját. Raven Darkholme/Mystique (Jennifer Lawrence) egyedül menti meg a mutánsokat, köztük a két lábon járó bohócot, Nightcrawlert (Kodi Smit-McPhee), és küzd azzal, hogy hősként tekintsenek rá. Aztán ott van a tinédzser Scott Summers/Cyclops (Tye Sheridan) és Jean Grey (Sophie Turner), akik küzdenek az erejükkel és az egymás iránti kezdődő vonzalmukkal.

Sheridan és Turner látszólag tényleg jól érzik magukat, de a fejlődésük megtántorodik a körülöttük zajló események súlya alatt; a képességei sötét oldalával küzdő Jean különösen termékeny talajon áll. A kevés felidéző jelenet egyike, amikor Jean rémálmot lát, ami felforgatja az iskolát és felégeti a szobája falait, mielőtt Xavier megvigasztalja. Bár a végén kap egy nagy hős pillanatot, ez nem jön jól, tekintve, hogy milyen gyengén fejlődött. Singer nem ad elég teret a kevés érdekes pillanatnak, hogy levegőhöz jusson. Túlságosan érdekli, hogy a következő cselekménypontra, a következő bemutatkozásra, a következő harci jelenetre rohanjon.

Az “X-Men: Apokalipszis” messze legnagyobb bűne az, hogy milyen szörnyen elpazarolja a legnagyobb modern színészeket.

Michael Fassbender nem tudja megadni Magneto történetének azt az érzelmi mélységet, amire szüksége van. De vajon bármelyik színész el tudná-e terelni a figyelmet arról, hogy ez a történetszál hogyan testesíti meg a nők képregénybeli kezelésével kapcsolatos legterhelőbb klisét? Hány feleséget és lányt fognak még megölni az ilyen típusú filmekben, hogy a férfi főszereplőnek adjanak némi szorongást?

A film világpusztító, istenszerű mutánsaként Oscar Isaac küzd azért, hogy Apokalipszist a legkevésbé is fenyegetővé tegye. Hogy lehet, hogy egy olyan karizmatikus és dinamikus színész, mint Isaac, itt ennyire fásultnak érzi magát? Az, hogy az Apokalipszis nem tud magával ragadóvá válni, leginkább Simon Kinberg forgatókönyvének hibája. Ezek az operettszerű, világpusztító gonosztevők úgy tűnik, hogy a képernyőn nem működnek úgy, mint a képregényekben.

Motivációik – a legjobb esetben is – zavarosak és értelmetlenek. Annyira elszakadtak attól a világtól, amelyben a hősök mozognak, hogy szinte teljesen más filmekben léteznek. Talán az “X-Men: Apokalipszis” is az ilyen jellegű történetek legrosszabb tulajdonságait mutatja a képregényekben, amelyek önmagukban, még a filmvászonra adaptálás előtt is átkozottul tétlenek, nihilisztikusak és túlzsúfoltak tudnak lenni. Apokalipszis háttértörténete és nagyképűsége ellenére több időt tölt azzal, hogy a Négy Lovasát hatalommal ruházza fel, mint azzal, hogy a saját hatalmát gyakorolja.

Apokalipszis csapatának többi tagja az önelégült, de felejthető Angel (Ben Hardy), Psylocke (Olivia Munn) és a fiatal Storm (Alexandra Shipp). Egyik karakter sem túl érdekes, de Psylocke és Storm megtestesítik azt, ahogyan ez az egész sorozat megbukott a női karakterekkel; Psylocke annyira egydimenziós gonosztevő, hogy két lépésre van attól, hogy bajuszt tekerjen. Singer és Kinberg látszólag képtelenek egyszerre több női karaktert is kifejleszteni.

Van valami mélyen aggasztó egy olyan sorozatban is, amely a polgárjogi mozgalom nyelvezetével és eszméivel kereskedik anélkül, hogy egy cseppet is törődne a színesbőrű karaktereivel. Storm ismét nagyon kevés feladatot kap. Nincs meg benne az az érzelmi bensőségesség, pimaszság vagy összetettség, mint képregénybeli megfelelőjében. Jubilee (Lana Condor) annyira nem tényező, hogy akár teljesen ki is vehetnénk, és semmi sem változna.

Raven és Jean valamivel jobban szerepelnek, de Jean fejlődése túlságosan következetlen ahhoz, hogy nagy hatást gyakoroljon rájuk. Raven sokkal rosszabbul jön ki, mivel Lawrence nyilvánvalóan nem érdekli a szerepe, és jelenetről jelenetre csak sodródik, a rá jellemző karizma nélkül. Amikor Raven visszaváltozik természetes kék alakjába (ami valószínűleg az egyik legrosszabb fordítása a modern képregényfilmek egyik legrosszabb karakterének az oldalról a filmvászonra), az alakítása valahogy még inkább lehangolóvá válik.

Bár sok szó esett már arról, hogy a szuperhősfilmek a városok lerombolására építenek, hogy a hősök számára nagyobb legyen a tét, az “X-Men: Apokalipszis” ezt az ötletet a következő szintre emeli, megdöbbentő erőszakkal. Nem csak egy város, hanem az egész világ forog kockán. A harmadik felvonásban a pusztítás olyan széleskörű, olyan kataklizmikus, hogy minden feszültséget elveszít a filmből. Itt nincs veszélyérzet, csak az a határozott érzés, hogy szinte minden érintett számolja vissza a perceket, amíg az egész ügy véget ér.

Van egy jelenet a meglepően szórakoztató Quicksilver (Evan Peters) szereplésével, amely az “X-Men: Apokalipszis” egyetlen vizuálisan érdekes pillanatát adja. A szupersebességét használja arra, hogy átkeljen Xavier iskoláján, és megmentse az embereket egy robbanástól, miközben a The Eurythmics “Sweet Dreams (Are Made of This)” című száma szól – enyhén szólva zavarba ejtő zenei választás. Singer talál némi fizikai humort és könnyedséget Quicksilver zseniális módszereiben, ahogyan mindenkit megment.

De ez az egyetlen olyan jelenet a majdnem 150 perces filmben, amely megközelíti azt az élénk színű, bolondos természetet, amelyet a képregények a legjobb pillanatukban képesek megidézni. Ez nem elég ahhoz, hogy megmentse azt a filmet, amely érzelmileg üresnek és morálisan zavarosnak bizonyul. Az “X-Men: Apokalipszis” nem csak Singer sorozatának mélypontja, hanem az utóbbi idők egyik legcsúnyább szuperhősfilmje.

X-Men: Apokalipszis filmről további érdekességeket itt találhatsz.

X-Men: Apokalipszis teljes film magyarul online megnézhető ezen az oldalon.

KATEGÓRIÁK

Szólj hozzá

Név *
Adjon hozzá megjelenített nevet
E-mail *
Email címed nem kerül publikálásra